辽宁大学广播影视学院现拥有戏剧与影视学硕士学位一级学科授权点、艺术硕士(广播电视领域)专业学位授权点，拥有广播电视学、广播电视编导、广播电视编导(数码影视制作方向)、播音与主持艺术、摄影等5个专业。主要培养能够从事记者、编导、播音员、主持人、制作、教学、科研及管理等工作的德才兼备的高级在职研究生专门人才。

　　我对人物传记一直心怀敬畏。窥人物生平，琢主人公三观，能不振奋?我这些年读到的传记有两个通病，结构上，千篇一律，以时间为线索，随主人公成长的脚步，进行百科式介绍;语言上，徘徊于新闻、生活语言之间，并未跳跃到艺术语言上来，味同嚼蜡。其实传记作为文学体裁中的一种，文学性必不可缺。

　　《新藤兼人传》不同寻常的传记。新藤兼人创作的电影剧本超过250部，自编自导49部，每部见其生平缩影。小野民树完全是结合新藤兼人的生活经历，创作剧本和导演作品的历程，来讲述一代电影巨匠的铸造史，来回顾日本昭和时代的电影史。小野民树的讲述不停地切换时间和事件，每一章之间也有重叠部分，阅读之时虽显杂乱，但实感新颖，而且也在一定程度上体现了“系统化”。新藤兼人出生于富贵之家，祖上积累殷实，只是父亲为人太过古道热肠，有一次为他人担保，而导致家境衰败。自此新藤兼人辍学。大姐久代为解家庭燃眉之急，远嫁美国，换取不斐的彩礼。当警察的大哥和当护士的二姐，也极其爱护这个小弟。他一生经历过三次婚姻，感情最深厚的应该是和早逝的第一任妻子，这些情节都写进了剧本《强风》《庙会的声音》《落叶树》《爱妻物语》。实际上，新藤兼人的电影之路并不是一帆风顺。他的立志始于对山中贞雄《盘狱的一生》的感动，刚入行时，也只做些洗印这种最低级的杂事，后来辗转美术设计，期间开始写剧本。真正进入编剧行列的是创作的《失去土地的百姓》。

　　当今影界，好莱坞模式和商业谍战片泛滥，但是新藤兼人依旧坚守自我，使用自己的方法来表达对现实的思考。作为二战后“独立制片”运动的发起人之一，他的剧本带有强烈的探索性和实验性，融入了象征、抽象、幽默等现代手法，蒙太奇手法运用独树一帜——注重纪实影像与虚构情节的交错。

　　新藤兼人的创作是站在人道主义高度上的。他在《赤贫的19岁》中探讨了人生流浪的含义，记述了因贫穷而被社会无视的年轻人所受到的侮辱。最值得一提的是，他还是一位女权主义者、和平主义者，擅于利用镜头和画面为受压迫的女性申诉，将女性的伟大面展现在人前。同时，通过电影来诉求和平，反对战争。成名作《原子弹下的孤儿》揭露出了原爆受害者的惨状，《原爆之子》《第五福龙丸》则是以放射能为题材的写实电影，都具有强烈的震撼力。

　　新藤兼人创作60年之久，《电影剧本的结构》凝聚了他毕生的编剧智慧，在中国多次再版。他论断：“在任何情况下，剧本都掌握着一部影片诞生的钥匙……剧本是电影创作的骨架，无论从电影放映情况来看，还是从艺术方面来看，剧本是电影的中心。”他99岁时编导的作为封山之作的《一张明信片》，描绘了一个士兵的死亡，带给家庭的崩溃与重生，也赢得了观众的一致好评。我想作为一名匠人的最大心愿和幸事，应该就是在生命临近终点的时候，创作出人生的巅峰之作吧，这就叫生命与技艺同在。