北京大学李松：艺术的判断or考古的鉴析

　　北京大学艺术学院老师李松做了一场题为：艺术的判断or考古的鉴析的讲座，北京大学艺术学院下设四个系：艺术学系（艺术学专业）、音乐学系（音乐学专业、声乐专业、舞蹈史论专业），美术学系（美术史论专业、国画专业），影视艺术系（影视理论专业、影视编导专业、节目主持人专业），同时设六个研究所、院、中心：文化产业研究院（国家文化产业基地）、美学与美育研究中心（教育部重点人文社科研究基地）、电视研究中心、影视戏剧研究中心、书法艺术研究所（书法学研究生班）、京昆古琴艺术研究所、民族音乐与音乐剧研究中心、汉画研究所。讲座的主要内容是：

　　白描长卷《八十七神仙卷》是徐悲鸿认为存世中国画中最重要的作品，他说“世界所存中国画人物无出其右”，在中国绘画史上有能力作此画者，“当不过五、六人”。为何在他去世后此画被长期“冰冻”未能进入艺术史，而另一幅堪称“双胞胎”的《朝元仙杖图》却一直被学术界追捧、视为北宋原作?该讲座为我们提供了一个细腻的“破案”故事。通过对这两幅“双胞胎”画作的比较分析，我们可以拂去历史的尘埃，感受中国艺术精品的光彩，领略中国文化的深度。

　　李松，笔名李凇，艺术史博士，北京大学艺术学院教授，博雅特聘教授，元培学院导师。兼任德国海德堡大学东亚艺术研究所Heinz Götze讲座教授。1990年起任教于西安美术学院，2003年调北京大学任教至今，其中2006-2015年任美术学系主任，主要研究领域为中国艺术史。其个人专著有：《神圣图像》、《中国道教美术史》(第一卷)、《长安艺术与宗教文明》等。2009年获文化部颁发首届“中国美术奖-理论评论奖”;2013年获“北京大学第十二届人文社会科学研究优秀成果奖”一等奖;三次获得北京大学教学优秀奖。